其次，气窑控温比柴窑稳定的多的多，从而会在瓷胎内部生成的更多的玻璃相物质，会大幅度提升胎体致密度。
说简单点：同样大小，同样体积，仿品更重，真品更轻。
果不然，瞅了两眼，又颠了两下，老人眼睛一亮：“糯米胎？”
林思成点点头：“对，糯米胎！”
“眼镜，放大镜！”老人一下直起了腰，“还有手电！”
看徒弟还有些懵，老人敲了敲桌子：“愣着干什么，去拿东西。”
中年人才反应过来，两颗眼睛猛往外突：这玩意，是真的？
不是……这么新，还明显后做旧过？
心里一万个不相信，但又不敢犟嘴，经理乖溜溜的拿来了老人的装备。
看瓷先看底。
仔细看了一遍，老人又看瓶腹。越看眼睛越亮，越看越是认真。
景泽阳和方进面面相觑，经理更是一副活见了鬼的表情。
林思成却稳如泰山，接过迎宾端来的茶，慢慢的品。
乍一看，这东西哪哪都假，但其实真的不能再真。
瓶腹无纹，唯有瓶口残存着一些细如牛毛的纹路，且极规律。乍一看，像是做旧时仿的牛毛纹。
其实不然：这是出炉时欠火，窑里生了烟，在壶嘴处浸了一层烟锈，然后用细麻布和牛皮手工打磨后留下的。
所以，壶身上隐约蒙着的那一层，压根不是什么后来薰的，而是天生就有的烟锈，不过没有壶口处那么明显。
壶腹莲纹的线条过于流畅，这是因为这玩意是会画画、会点珐琅，甚至还会雕玉的工匠雕的，用了‘雕画’技法：先在瓷胎上拓出图案，再用刻刀雕琢。
玉是石头，这玩意雕的时候只是半干的泥胎，工匠自然信手而挥，手到擒来：纹饰大小一样，形状一样，至连深线都一样，看着当然像是机刻品。
直到最后，也就施釉的时候因为厚薄不同，导致纹路产生了细微的差异。
但极细微，用肉眼看不到，得用高倍放大镜。
就像老人现在这样：眼镜对着镜子，镜子对着壶身，几乎是一寸一寸。
最后，他又把壶翻了过来，但这次看不是底，而是款。
再看那六个字：大清嘉庆年制，确实工整，像拓上去的一样。但只要仔细点，就能在‘年’字的横笔末端发现一丝细微的晕染。
说直白点，这六个字不是写上去的，而是先拓后刻，然后用釉浆填平后入炉，当然标准的不能再标准。
那处晕染是釉料渗透瓷胎后形成的痕迹，现代机器根本模仿不出来。
老人看了好久，百思不得其解：“其它都好说，这纹饰，这字款为什么能刻这么齐整，又能这么立体？”