燕大。
五月份开始进入到学生的考试季，但是没那么紧张。还是能看到不少学生在学校参加各种活动。
新现实社团在燕大挺出名了，不少校外的学生也慕名而来。目前新现实社团和五四文学社分庭抗礼，成为学校最受欢迎的文学社团之一。
燕大现在有个四大诗人的说法，分别是骆一禾、查海生、老木，西川。查海生确实是其中最为出名的，另外三个人性格比较内敛，没有查海生那种颠劲儿。
西川还是余切的粉丝，他看了《百年孤独》这本书，在骆一禾的介绍下，主动加入了新现实社团，尝试创作一些散文性质的文学。
“新现实”已经不光是“新现实”了，而是代表了新的东西，新的创作者。
历史上，这个西川会和余桦建立起不错的关系，成为朋友，为了马尔克斯的签名争来争去，现在全成了“受到余切影响的人”。
是的，“受到余切影响的人”开始有一些了。这不是说余切已经一统青年文坛，而是说他最先产生了广泛的影响，是个标志性人物。
刘芯武为代表的作者创立了“伤痕文学”，而余切为代表的作者，甭管他是军旅文还是新现实小说，他都在取代原先伤痕文学的关注度。
创作伤痕文学的作者开始变少，尝试新题材的作者正在变多。
从读者的反馈来看，大众也似乎反思够了，对过去的伤痛已经释怀，开始向前看。他们需要更加贴近现在生活的作品。
文坛有些人关注到了这种现象，纷纷写了一些文章，这些文章以王濛写过的那篇发表在《文艺报》的评论最为出名。
而后《大公报》的记者采访了当今的作协主席巴老——他因为伤病在家休养。所以这段“文学评论”是以对话的形式，记载到了《大公报》上面。
在这份中国传媒史最早的报纸之一上，记者问：“伤痕文学似乎在失去关注度，您注意到这种现象了吗？”
“注意到了。”
“您怎么评价它？”
“‘伤痕文学’有存在的必要，一开始它出来的时候，大家批评它，说这些作品难免让人伤悲，我当时支持了伤痕文学，希望大家不要因为向前走，向前看就忘记了过去的伤口，让伤口化脓。”
“那您现在还支持伤痕文学吗？”
“这不是由我来支持与否的问题。今天大家更愿意看其他的文章，说明已经确实向前看了。同样的东西，在不同年代的理解是不一样的。我观看了《雷雨》在沪的几次演出，四十年代时，人们都批判封建大家长的权威；建国之后，大家更多的注意到了剧中的阶级关系；而今年《雷雨》的电影上映，我发现年轻人们竟开始关注其中的爱情，演员的样貌……这是否是好的事情呢？新来的人有自己的追求，这大概是好的吧。”
“您知道‘余切’这个作家吗？”
巴老笑道：“我是蓉城人，我认识他老师，你说我知不知道余切呢？”
“您怎么评价这些新的作家？”
“人们常说旧的不去，新的不来，但我认为新的来了，你才知道旧的已经去了……余切可能是这样的人。”
对话到此结束。《大公报》也在港地发行，所以许多港地读者第一次接触到余切，可能是从这篇报道上看到的。