“真的，我什么也不等待。”
“这么说并不是要告诉你我与众不同，其实在另外一个意义上我又太知道该要什么了，要吃饭要干活儿。”
“除此以外凡是摩登玩意儿都和我不相干。”
“如果我突然死了，会有多大反响呢？大概就象死了只蚂蚁，也许老Q会痛苦几天，也会很快过去，她会嫁人，在搞她的所谓的事业的同时也不耽误寻欢作乐，把以前对我的千娇百媚同样地献给另外一个男人。”
“既然我最爱的人都是如此，那么我还能对谁有那么点儿意义呢？”
咝。
寥寥几句话，就让王小波感受到了一种“不凡”，一种“无所待的感觉”。
王小波读过很多文学作品，所以知道这种无所待的感觉，在文学中并不是初次被发现的东西。
像是贝克特的名剧《等待戈多》之中，就曾写过这种感觉。
《等待戈多》是50年代上演的一出戏剧。
这篇作品没有故事，也没有戏剧性。
没有情节，因此也没有高潮。
贝克特只想表达主人公的一连串感觉，一连串散乱的意绪。
这些感觉和意绪，在作品中被表现为一种幽默、一种微笑、一种玩世和嘲世的风度。
但是在主人公的深层意识中，还是发现了一种苦恼，虽然他似乎已出离于苦恼。
还是能看到一种追求，虽然他表白自己无所追求。
《等待戈多》上演的时候，正是二战结束之后。
二战摧毁了西方理想社会的神话，西方人在战后面对的，就是剧中那样的荒凉破败、混乱不堪的大舞台。
在这个舞台上，人们看不到生活的出路，终日无所事事，极端痛苦，又极端无聊，渴望改变，却又无力自拔。
因此，几乎所有生活在西方社会中的小人物都从这部《等待戈多》里找到自己生活的影子。
而此刻，读了一段江弦的这篇《无主题变奏》，王小波惊奇的发现自己竟然从这篇小说之中读出了一抹相同的味道。
这让他感到一种巨大的惊喜。
没有人这么写过小说！
至少在中国，迄今为止他还从未读到过这样子来创作的作品。
这太cool了。
他接着往下看去，江弦也很快提到了“德彪西”，提到了“无主题”：
“.