因为大部分人能读到的，都是《沉重的翅膀》（修订本），而不是《沉重的翅膀》。
一部已经被改的面目全非的小说，自然已经在可读性上大打折扣。
总之，第二届的茅盾文学奖，三部获奖作品都不算是那么的出彩，没有掀起太大的波澜。
而要说1981年-1984年这期间，国内发表的最精彩的长篇小说，居然还要找到江弦那儿去！
《红高粱》、《最后一个匈奴》.这些他所创作的寻根文学作品，在很多文艺界人士的眼中，精彩程度都绝对超过了三部茅盾文学奖的获奖作品。
而为什么这些作品没能得奖呢？
因为当时茅奖评委会定了个不成文的规定，就是同一作者不宜连届获奖，这也是茅盾文学奖之后一直遵循的一条铁律。
怎么说呢，茅奖的这条铁律一直很有争议。
因为一个作家，他的创作高峰期一般都是固定在一个时期，就比如余华，从87年开始，创作迎来了爆发期，接连发表了《十八岁出门远行》、《在细雨中呼喊》、《活着》、《许三观卖血记》.
不得不说，在这个时间段他创造的这些小说，就是他最具代表性也是最好的小说，过了这个年龄段，后面的小说就差点儿意思了。
其他大部分作家也都是这样，像王硕、莫言这些作家最好的代表作都集中创作在这个时间段。
当然了，也不是说就每个作家的巅峰期就都在这个时间段。
大部分的作家的巅峰作品创作时间不一，这与个人经济状况、健康状况、生活状态等因素都有关系。
就说托尔斯泰、菲茨杰拉德、兰波还有村上春树，这些人创作状态截然不同。
在他们这里，一部好的作品不仅考验体力，还要求作者具备经济优裕、生活规律，才能创作出佳作。
当然了，罗西尼的案例也表明，财富积累后，可能减少创作动力。
大致概括的话：
二十来岁可能会出天才之作，但往往不是真巅峰。
三十来岁是大多数大师的成名年龄，初显巅峰。
四十来岁是真正巅峰的出现，这是能持续创作的大师。
六十来岁出大总结作品，通常是文豪级别的表现。
一般来说，作者初次巅峰年龄在31到40岁之间，许多著名作品都是在这一年龄段完成的，像《战争与和平》、《百年孤独》、《红高粱》等。
而对于天才作家，二十来岁就能创作出具有代表性的作品，比如韩寒，他的代表作基本都是在十几岁到二十多岁创作的，但韩寒这种情况较为罕见。
大多数作家，首次巅峰年龄在35-38岁左右，成熟的作家则在43-47岁左右达到成熟巅峰，极少数文豪在六七十岁时还能创作出总结性作品。
总之，说这么多，一个作家的创作巅峰期都非常短暂，往往就那么几年，过去就没有了。
而茅盾文学奖这项同一作者不宜连届获奖的规定，就显得非常膈应人。