主创团队几十号人，一人一屋当然住不下，男女同志都是仨人一间，包括演员。
但江弦作为原著作者，给他一个人单独分了一间房，江弦也没拒绝这份好意，他可不适应和别的男同志一块儿睡。
上海的住宿条件比京城洋气的多，房间里设盥洗室，有马桶、有浴缸。
江弦脱光衣服，举起淋浴头，习惯性的拧开检查里面有没有屎。
不过很快反应过来，这里是上海不是成都，而且这是80年代不是后世。
冲了个凉，躺在床上，回想了下今天的事情，主要是《芙蓉镇》的首映礼，至于姜文的事儿他没太在意。
姜文嘛，打就打了。
这小子应该是个有眼力见的人，不至于反应不过来，他这一巴掌虽然扇的够狠，但其实是在帮他。
想着想着，从床头翻出一册1985年2月的《人民文学》。
这一期办的很不一般，也是王濛和江弦构想的“主编术”首次实行。
所谓的“主编术”，就是将每一期内容看作一个“作品群”的“有机体”，刊发的篇目和排列顺序很有讲究，其中突出的一点是制造一种反差。
也就是说，每期的头条风格上都形成一种反差，这样就能调度各种不同类型创作的可能性，风格变化越大，越能体现文学表现可能性的差异。
简单的讲，就是在同一期内设计反差。
拿这期1985年2月刊来举例，首先是刘鑫武的纪实小说《长镜头》、理由的报告文学《倾斜的足球场》打头，紧接着则是徐星的现代派小说《无主题变奏》。
纪实小说和现代主义色彩的小说并置在同期显要位置上。
给读者造成的阅读冲击极大，也能强化、突出办刊理念上的多样性、包容性，以及不同文学类型、风格之间的张力。
这样的《人民文学》，一改之前的死板，刊物水平肉眼可见的提升。
对于《人民文学》的改变，读者们给出了非常积极的反馈。
最直观的反馈体现在发行量的提升上。
截止目前，2月刊发行量已经超过1985年1月刊《人民文学》并稳步继续提升。
与此同时，读者们的赞誉声也化作一封封信件，送往了沙滩北街2号的《人民文学》剪辑部。
“咚咚咚。”
正捧着刊物读着，听着房门被敲响。
江弦披上件儿衣服，翻身下床，打开一看，来人是刘小庆。
“江老师。”
“你来干嘛啊？”