之所以再次观影，一是女儿之邀；二是想看看贾玲减肥后的俊俏模样和拳击手的风彩；三是因为之前看过这部电影翻拍的日本原版《百元之恋》，也想比较一下。
观影后有几点感受不吐不快：
一.贾玲本人与电影角色的既叠加又分离的对照，尤其贾玲瘦身后一身键子肉登台比赛之前的白衣红拳套的亮相与双拳互击的定格、着实令人惊艳和感叹！特别是片尾临海沐风，身装白色连衣裙披肩发的美女造型更是与人们熟悉无比的胖妞贾玲可谓脱胎换骨，判若两人！
二.贾玲的改编无疑更中国风和戏剧化，尤其雷佳音、沙谥、李雪琴和乔杉等一干喜剧人综艺咖的加盟更增添了小品效果和麻辣味。不像日版的纡缓、沉冗和正剧性。反倒是贾玲个人的表演非常控制，展现了角色甚至贾玲本人在嘻嘻哈哈大大咧咧公众形象背后不为人知抑或相背的一面：沉郁、社恐而寡言。
三.尤为深刻的是前半场乐莹躲平而失败的生活及想死都死不了的两难更折射了当代国人的囧状和困境。但她做为幸存者依然无法遮蔽、掩饰和对冲新冠包括股市悲剧造成的无数人“纵身一跳”的残酷现实！
四.影片和角色的细节把握很精到和出色。特别是贾玲记录片式的减肥和锻炼的过程、数据及心态的演变尤为令人感佩！
五.最想说的是结尾主体上忠实于原作，虽然想赢一次但结果还是失败了，但经过放手一博和最后一拼的失败虽败犹荣！失败了但自救了，客观上也渡了他人。而没有搞成所谓中国电影惯常的光明尾巴和励志效果即反败为胜，从而免了俗和闹剧性。
六.女儿以国际化视角和女权意识发现的与日本原著的微妙不同：日版结尾女主角比赛失败了但却好似挽回了失而复得的渣男爱情，透析了日本女性在男权社会的地位和窠??。而乐莹或贾玲却拒绝了男主的约饭，说以后是否应邀也要看心情，最后一个镜头是渐渐隐没于夜色中的女主奔跑中出拳的健美而独立的背影……
2024.1.9.《繁花》一场梦浮华俱成空
今晚终于追完王家卫先生的第一部电视剧《繁花》，骨梗在喉，不说不快！
首先讲，最后一集香港回归后的光明而暖昧的小尾巴纯属画蛇添足、无奈之举。
其实写到倒数第二集，宝总变回阿宝，戛然而止最佳。既是阿宝个人也是一个时代的缩影和象征即一切都打回原点：繁花一场梦，浮华俱成空！
在看《繁华》的过程中，我的脑海中一直有个平行时空即我本人与阿宝同时代几乎也体验了上世纪八十年代到1997年这个时期与他相似的跌宕起伏的全过程和广景镜头。只是我做为一个幸存者继续经历了1997至新冠的后半场而己。但从绝对意义和终极结果上讲也不过一种重复而己。
开句玩笑话，如果王家卫先生和观众还有兴趣的话，我倒可以配合他再搞个《繁花》续集，名字就叫《浮华》。
2023.12.18.《发小“小发”一一阴阳先生》
今天中午再次见到了我最好的发小“小发”。如今的他己是故乡小城颇有名气专做白事的阴阳先生，人称发哥。尤其新冠后的“生意”更是越来越火……
如今我们都己是花甲之年，一晃已相识60年。两家是世交，他爸我叫邓叔，跟我爸既是同事又是好友。更重要的我们二家从小还是邻居而且还住隔壁，我们住的是一间对面各二室的筒子平房，我和小发家住一面占两间，对面二间住的老陈家，有一个和我俩年龄相仿的男孩叫喜彬，也是和我们一起玩大的。
小发家是三个男孩，我家是二个男孩和一个女孩、我有一个妹和一个弟，品种更齐全。我们俩家都在商业系统，小发的妈妈我叫张姨，是位大美女，皮肤白暂，可称白玫瑰。与高大儒雅的邓叔很是般配。我的妈妈皮肤较黑，更是远近闻名的美人，爸爸曾自豪地对我说过人送外号黑玫瑰。
只是在二家朝夕相处的时光里我只呆到4岁，之后就去乡村的奶奶家住了8年，但我们二家尤其和小发却结下了终生的友情。1980年我考上大学，他中学毕业就直接上班了。但是每次放假回家都会见面。1990年我去了大连工作，一晃“背井离乡”三十多年。但每年无论是春节回家过年还是清明节回桑梓上坟，也一定和他见一面，叙叙旧。当然每次都会谈起小时候一起玩的伙伴和趣事。新冠之前我回来，他还热心地把儿时的小伙伴们“喜彬”、“宋老三”、“国忠”、和“大滨子“等叫到一起欢聚，共同的儿时回忆令大家信感亲切和温暖……
自从他做了阴阳先生后，我每次回来见他都给他带本奇书，大上次是关于道教高人的传记，中间一次是《金刚经》，这次给他带的是《茅山符咒奇术》。听老人说，干这行的须有一定的道行而且要命硬，否则压不住。我送他这类宗教或法术之类的书其实心里隐隐就是想给他加持一下。希望他“事业”兴旺的同时也能气场强大，行走于阴阳之间，度人度己，超越生死……
《明思宗与大水》
一场大疫之后
朱由检戴着一副隐形眼镜
在故宫看大水
看大水被人墙挡在皇城之外
无动于衷
歌舞升平