可问题恰恰就出在这里，在当前的技术条件下，处理绿色木材，并将其转化为优质木材所需要的各种先进技术，尚未被人们所发现。这无疑就像一道难以逾越的鸿沟，横亘在亚历山大与他理想中的平衡重投石机之间，使得他的攻城计划，陷入了一种颇为尴尬的境地。
在军事器械的宏大篇章中，投石机，这一古老而神秘的战争利器，如同璀璨星辰般闪耀在历史的长河里。如同投石机的发展脉络一般，它大体上亦分为两种类型。
其中有一种相对更为简易的扭力投石机。从本质上来说，它恰似简单弹射器与配重投石机的放大版手绘之作。
回溯历史的漫漫长路，扭力投石机在攻城方面，并非是一种极具效能的武器。事实上，大多数历史记载倾向于将其描绘为一种轻型火炮武器。常与弓箭手以及投石手并肩作战，作为有效的杀伤敌方人员的利器。而真正用于突破敌方防御工事的手段，往往是挖掘地道或是借助攻城塔来实现。
譬如，在公元766年那场惊心动魄的卡玛恰围城战中，拜占庭的守军巧妙地运用木制掩体，如同坚实的护盾一般，为自己抵挡敌方炮火的猛烈攻击。与此同时，他们凭借自身的投石器，对敌方展开反击，给敌军造成了不小的伤亡。
再看1054年的曼齐克特围城战，塞尔柱人最初发动的攻城炮火，遭遇了守军顽强的回击，守军朝着围城机器奋力发射石块。作为回应，塞尔柱人不惜耗费巨大人力物力，打造出一台重达3.5吨的扭力投石机。这台庞然大物，需要整整400人齐心协力，方能拉动并投掷重达20公斤的石块，其场面之壮观，令人叹为观止。
然而，平衡投石机的问世，则要晚得多。依据地域的差异，大约在五百年至一千年之后，它才缓缓登上历史的舞台。
在成功打造出这样一件堪称战争巨兽的平衡投石机之前，需要人类去探索和掌握的技术，可谓浩如烟海。
首先崭露头角的，便是力矩的概念以及杠杆的运用。简单来讲，用于抛射石头的手臂，必须按照特定的比例进行铰接。理想的比例为4比1，也就是说，手臂握持石头的部分，其长度应当比握持平衡重的部分长出四倍之多。
而要领悟并熟练运用这一比例，绝非一蹴而就之事，它需要无数次的实践经验积累，以及反复不断的尝试与摸索。
紧接着，便是木臂本身的建造工程。或许许多人并不知晓，直接从树上采伐下来的木材，在制成家具或是用于其他用途之前，必须经历一系列复杂的处理工序。
否则，原始的绿色木材极易遭受各种虫子的侵蚀，进而开始腐朽变质。因此，必须通过诸如在阳光下晾晒，或是采用蒸煮等多种精细工艺，将木材中的水分去除干净。而且，整个过程必须小心翼翼，确保木材不会发生弯曲或变形。
通常在制作投石机的臂架时，由于在广袤的野外，极难寻觅到符合所需高度的白蜡树或乌木树，所以需要先对多个较小的木块进行上述处理，而后运用精湛的技艺，将它们巧妙地粘合、拧紧并固定在一起，从而拼接成更长的臂架。
这无疑带来了一个极具挑战性的难题：怎样才能将多个木块天衣无缝地连接在一起，确保在投石机运作时，承受巨大力量冲击的它们不会轻易断裂呢？
为此，人们需要运用诸多精妙的技术，比如使用特制的胶水、坚固的钉子以及结实的绳子等。
即便在成功克服了手臂构造这一难关之后，后续仍有诸多棘手的问题亟待解决，比如制作将吊索稳固固定在手臂上的钩子，以及设计精准可靠的释放装置。
承载石头的吊索，必须以精确无误的角度连接到钩销机构之上，如此一来，在装载石块时，它能够稳稳地固定在相应位置；而一旦触发释放，又能顺畅无阻地滑落。
在电影的艺术呈现中，常常会跳过这一复杂且关键的部分，为了营造戏剧性的艺术效果，往往会安排某人（通常是主角）以极具戏剧性的方式挥动手中的剑，砍断绳索来实现投石机的发射。
然而，在现实世界里，这种场景几乎是不可能出现的。因为绳子在当时是极为珍贵且价格不菲的物资，即便是最为富有的帝国，也绝不可能如此挥霍浪费。
最后，还需要设计一种精巧的机制，以便在臂架装载时，能够将绞盘牢固地固定在相应位置。
这意味着，即便在装载过程中暂时松开绞盘，它也不会因为配重自身的重力而下落展开，而是借助某种巧妙的机制，始终保持在既定位置。
除了这些相对较小且容易被忽视的障碍之外，亚历山大敏锐地意识到，若要成功运用投石机，必须跨越上述四大关键障碍。
事实上，他已然展开尝试，试图规避其中的部分难题。
例如，倘若需要打造坚固无比的框架和臂架，他设想可以用钢铁来替代木材。亚历山大甚至满怀信心地认为，他能够借助巨型水磨产生的强大动力，驱动巨大的锤子，将金属捶打成形，从而锻造出所需的巨型部件。
然而，新的问题却如影随形般接踵而至，这便是重量问题。钢的密度约为木材的八倍之多，尽管亚历山大坚信，凭借钢这种更为坚固的材料特性，能够在一定程度上减小部件的尺寸，但这种减小终究存在着极限。