故宫藏窑变釉梅瓶
瓶身通体覆盖着凝厚的火焰红釉，如同熊熊燃烧的烈焰，却又在红色中点缀着些许蓝色，像是火焰跳跃间偶然闪现的幽蓝，神秘莫测。
瓶身放大
仔细回想，釉色以紫红色为主，蓝色只是偶尔点缀其中，更显得珍贵异常。瓶底则是仿宋钧釉，古朴雅致，更添了一份历史的厚重感。虽然无任何标识和落款，但专家鉴定为乾隆年间的珍品。
那抹红釉下，仿佛有流动的光彩，深浅不一的蓝色线条，如同游龙般在红釉中穿梭，时隐时现，与热烈的红釉相互交融，却又界限分明，形成一种奇特的视觉冲击，令人叹为观止.
除了这只梅瓶，陈阳还想起了一件窑变釉钵缸，当时就摆放在梅瓶旁边。钵缸的器型中规中矩，敛口、深腹、圈足，通体都是窑变釉，釉面光滑平整，大面积的红釉中，夹杂着淡雅的紫色和月白色，如同晚霞映照下的天空，色彩斑斓，美不胜收。与梅瓶不同的是，这只钵缸底部刻着清晰的「大清乾隆年制」六字篆书款。
故宫藏窑变釉钵缸
当时故宫博物馆的介绍是：此器造型端庄，胎体厚重，釉汁自然流淌，釉色艳丽，配上端庄秀美的器形，极富美感。
底款
两个物件并排展出，在看过那只美轮美奂的梅瓶之后，再看这只钵缸，陈阳只觉得它索然无味，甚至有些丑陋，如同孩童信手涂鸦，毫无美感可言。
当时他心里还暗自嘀咕，觉得专家也不过如此，纯粹是睁着眼睛说瞎话。
现在想来，这只钵缸会不会就是当年烧制窑变釉的试验品！
陈阳跟宋青云说起了这两件物件，宋青云点点头，表示确实有这两件东西，而且不光这两件物件，还有其他的物件。根据这些物件，专家推测从雍正时期开始，督陶官唐英就在一直研究窑变、掌握窑变，直到乾隆时期，我国已经完全掌握了窑变的规律，让窑变这种自然现象，为之所用。
“你手里这件，加上故宫隐藏起来那件，就可以完全证实，乾隆年间已经熟练的掌握了窑变，并为其所用。”说到这里宋青云坏笑了一下，“我的陈大老板，你应该明白吧？”
陈阳当然明白，如果故宫手里只有一件，他们是绝对不会将这个发现对外宣布的，因为仅凭一件瓶子，证据太少、说服力不强，但要是将自己手里这件也给了他们，两江一模一样的物件做证据，那就完全有说服力了。
“也就是说，我手里这件乾隆年间火焰青金彩御制诗金彩胆式瓶，成为了很多人晋升、或者在学术上又能提高一步的关键。”