“吃了就得给钱！”
汪新看着在自己面前晃来晃去的匕首，神情冷峻的说道：
“你把刀收起来，要不然别怪我动手！”
中年人压根儿就没瞧得起汪新，因为自己这边人多势众，他拿着刀继续在汪新面前嘚瑟，嘴里还叫嚣着：
“来来来，你动个手我看看，我看你是能上天还是入地。”
汪新看着递到自己面前的刀，直接探手扭住了中年人的胳膊，顺势朝着肩膀一扛，顶在了中年人的腋下，一个反关节技，直接让中年人的胳膊脱臼，发出了痛苦的哀嚎。
另外的一名壮汉，看到自己的同伙吃了亏，拿着刀子就朝着汪新的方向刺来，却被马魁上前拦下，抓住他的手腕一兜，从脖子处绕到了壮汉的身后，两人不约而同的亮出了手铐，给这俩出头鸟都给铐上了。
而最开始领头的那个三角眼，扔掉了手中的瓜子儿，将尾指塞到了嘴里，打了个流氓哨，剩下的四五人一起亮出了手里的家伙事儿，跟汪新和马魁对峙了起来。
然后就见那个三角眼，得意洋洋的靠在硬座上，开口说道：
“这帮黑皮（警察），就欠一顿秋鞭（狠揍），把人给我放了。”
马魁这时远远的看到叶晨已经脱下了身上的制服，身着便装，出现在了三角眼的身后。马魁对着叶晨微不可察的摇了摇头，示意他不要轻举妄动。
叶晨当然是心领神会，他很清楚眼下不是最好的出手时机，因为车上的乘客实在是太多了，很容易让这伙人狗急跳墙，拿着刀子挟持乘客当人质。
马魁按着手里的壮汉，对着三角眼说道：
“老哥，杵门子硬啊（挣钱快啊），可是这车上都是水码子（穷人），零毛碎琴（挣不了几个钱），不值得码点儿（敲诈）。这里人太多了，那边唠唠？”
马魁和汪新押着手里的人朝着后面退去，三角眼这伙人步步紧逼，最后双方退到了两节车厢交界处厕所的位置，这才停下了脚步。马魁开口说道：
“老哥，咱们都退一步，真动起手来，谁把谁伤了都不合适。”
三角眼轻蔑的冷笑了两声，然后问道：
“你凭啥？”
然而就在这时，三角眼身后突然传来“哎哟我艹！”的惊呼，动手的自然是叶晨，在这个狭小的空间里，叶晨确认他们再没机会伤害人质，一脚把坠在门口的劫匪，朝着前面踹去，给他们踢进了临近厕所的狭小空间。
在这样狭小密闭的空间里，最好使的自然是一招制敌的马伽术，直拳击打唇鼻，推掌击下颌，插掌击眼，扫肘击颈，挑肘击合的招式全部都让他用上了，还没等这伙人反应过来，只是几秒的间隙，三角眼身后的那几人就全被他给放倒了，失去了行动能力。
叶晨一个前顶肘撞在了三角眼的肋巴扇上，给他顶在了车厢的铁板上，然后说道：
“凭这个够不够？！”
打人叶晨是绝对的行家，只是刚才的那几招，他们想站起身来都做不到，最惨的就是三角眼，他能感受到自己的肋巴扇绝对是骨折了，疼得他只有出气儿没有进气儿。
这时马魁身后的乘警也过来帮忙，将几人全都给上了铐子，这时就见马魁对着三角眼说道：
“老哥，这都什么年月了？都改革开放了，以前绺子的那套玩意儿过时了。”
从清末到建国后的一段时间，匪患都是破坏社会安定的一个重大威胁。山东的响马、河南的流贼、湖南的土匪和东北的绺子并成为“四大寇”，这其中根基最深、影响时间最广、最为人知晓的就是东北的绺子了。
关于黑土地土匪的作品层出不穷，如广为人知的《林海雪原》、《东北大剿匪》等，描绘了许多独具特色的关东悍匪，例如座山雕、四大旗杆等等。像今天的这几个小毛贼，马魁还真是抬举他们了，他们顶多算是流寇……